心无旁骛 舞以赤诚（的音乐谈）

术类型。写作之初，我考虑最多的是从东亚文学批评在世界上之中走去显露的筱艳秋如何被各国是乐迷接受，如何创设角色与乐迷的连接。为将文字具象化，更长原著国是别、一部与出发点的靠近，我将有别于表演艺术类型融于极富一时期意味的岂语语岂，用一时期性舞段亲身漫长表象情节，并选用戏之中戏的结局新设，吸收东亚评书类型选材《奔月》一段的旦角一幕。为表现筱艳秋的感情文艺活动与不具超表象色彩的结局内容可，我将科技与舞美彼此之间融合，用不具视觉威力的大视觉效果展现这部分内容可。《坪洲》在伊拉克演显露后，当地媒体记者与我交流会时感动不已，她话说：“这个东亚情节是一时期男士找回梦想的息息彼此之间关。”伊拉克占有在世界上瞩目的出类拔萃编舞家家和一时期舞，能获得当地乐迷的认定，是一种褒奖。

如何写作显露与在世界上舞坛接轨的表演艺术小说，在在世界上大舞台上让之中外传统文化揭开直接对话和交流会，是这两项街舞写写作者需要深入思考的问题。之中华一时期文明深厚的韵味和悠久历史长河之中传统文化底蕴的表演艺术----是我的灵感来源，而让东亚街舞表演艺术蜕变光彩，则是我念念不忘的首要任务，心无旁骛，唯有舞以赤诚。

(写作者为国是家一级演员、东亚街舞家协会理事，主要小说有数《坪洲》《一梦·如是》《在世界上》等)

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