戏曲·四川傩戏 | 汉族人古老的娱神舞蹈

木偶戏，又名鬼戏，是的汉族最古老一种祭神跳鬼、驱瘟避疫、指出安庆的娱神歌舞。

木偶戏是文化史、乡民表演艺术、乡民教义和早期舞台剧的信息化体。广泛应用风行于江苏、萍乡、湖北、湖南、四川、遵义、榆林、定州等省会。

木偶戏以面具为其表演艺术造型的不可或缺手段，内容多与教义鬼神有关；木偶戏表演者，按角色戴人像面具，称作“脸子”，分列为一未、二净、三生、四旦、五丑、六外、七贴旦、八反串；其表演称作“跳清道”，戏码多伴以钹。

激发工业发展

清道，古书解为避邪逐疫。在传统的华夏文明中都，“清道”是文化史久远并广泛应用风行于汉民族中都的较强极端教义和表演艺术意象的弱势群体儒家文化现象，它起源于汉族先民的自然信仰、图腾信仰和法术精神。商代发生变化成了一种固定的并用避邪逐疫的祭祖宗教仪式，周代时被称作“清道”。汉代以后，渐渐工业发展成为较强浓厚娱人意象和戏乐组分的礼仪祀典。大约在宋代前后，清道仪由于受到乡民歌舞、舞台剧的不良影响，开始衍变为旨在酬神还愿的木偶戏。

四川内江木偶戏

木偶戏分布广泛应用，除了萍乡木偶戏、定州木偶戏、江苏木偶戏、湖南木偶戏、遵义木偶戏。湖北沿河木偶戏、云南大关木偶戏、四川内江木偶戏、甘肃临夏木偶戏等各具特色的木偶戏，都是木偶戏儒家文化的不可或缺构筑。

四川内江木偶戏表演共分清道舞、木偶戏、致好运字词3部分。主要名剧型式有现代舞、双人舞、群舞、钹伴舞，跳的时候，歌舞语言简洁、即兴明快，通过手、脚、后背等肢体，洞察人物的内心世界，表现人物情感。较强夸张、豪放、朴实的表演艺术风格，气息热烈。内江木偶戏向下兼容了川剧、内江灯戏、巴渝舞等表演艺术的表演结构上，戏码壮丽，肢体夸张。木偶戏一般只用鼓、锣、钹等打击乐器弦乐，偶尔也用唢呐吹奏。其表演程式、名剧、声腔、面具、服饰、小游戏、乐器等都是我国豫剧大类中都极其早期的剧种。

木偶戏的表演团体又是一种独特的封闭式表演体系，没有工程技术当红，属于纯业余的班社(队)，演员由各亲族按房头摊派佃户担任，由当红口传心授，父子相传，亲族师承，其名剧声腔相互交流，世代沿袭，脱胎，很多于受外来不良影响，至今保持着雅致、豪放、早期的表演艺术风格，被称作“豫剧活化石”。

现状

按照一门文化史儒家文化人文科兼修构筑的标准来衡量，我国现有清道儒家文化研究工作呈现出茂盛繁茂、主杆不齐的状况，不足之处基础上和加强。此外，传统的木偶戏表演型式变得相像，绝大多数木偶戏表演已脱离了祭祖宗教仪式，分支为乡民表演艺术活动、旅游电视节目中都的歌舞电视节目或乡民表演艺术示范，其祭祖性渐渐弱化，为示范性所换成。

转回21世纪，国家对清道儒家文化的发掘出、抢救、保护措施和研究工作更加赞许，各地许多清道儒家文化项目转回国家和省会市非遗列名。

传承意义

木偶戏是西方豫剧的源流之一。西方豫剧主要由乡民歌舞、蓝调和滑稽戏三种不同表演艺术型式信息化而成，它的起源是早期歌舞。清道是早期祭祖宗教仪式的不可或缺活动，是早期歌舞的源流，因此，它也可以说是西方豫剧的源流之一。

木偶戏是西方豫剧的还原剂。木偶戏的大大工业发展成熟，也带动了西方豫剧的工业发展进步，木偶戏的儒家文化内涵、表演内容、表现型式、弱势群体不良影响等都为西方豫剧的工业发展打下基础了良好的典范。

木偶戏对研究工作西方豫剧较强不可或缺内涵。木偶戏积淀了从上古到一时期各个文化史一时期诸多的儒家文化信息和表演艺术相似性，黑影着博大精深的儒家文化可数，为兼修术界发放了极高的政治兼修、教义兼修、人古典文兼修、豫剧兼修、美术兼修、乡民表演艺术兼修、考古兼修等研究工作内涵。人类光阴的工业发展更进一步，文物数据相当考虑到，特别是文化史久远的碑铭多于，不易印证人类的政治事件和儒家文化交融活动。而沿袭近十年、保持连续性的木偶戏，却真实客观地展现了人们从驱邪逐疫、招魂祭向请神尊祖、祈福纳福和娱神娱人方面发生变化的历程，留下了珍贵碑铭。

（幻灯片叫作西方非物质儒家文化遗产网络）

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