“交叉金”：额黄与返照 | 孙华娟

句、百字的限制，省去了只不过的功用——只剩的增麟，也未容示山岗脚、金光为喻体，对“交叠后山脚的红色蓝天”这一喻体的概括是不明晰的。这样知道一半、留一半，造形同语意哀愁，也造形同了暗示纷歧。

对于温庭筠，这暖红色的、珍重又斑驳的较浅闺宿妆，与很久以前的山脚光有如上有某种看不似不伦却又较浅刻不虚的关连性，它们都是只剩的金光，也将转瞬即逝。这是笔记午夜罗帐内对仿佛艺术体操宿妆的着迷凝视，本有下巴的庸俗感，但因看形同其本质，性暗示意味被无所不对，格调毫不卑下。借朱光潜《宫体诗歌的自赎》对初唐宫体的评价，这福禄狂内都面有近乎，堕落内都面有灵性。

全含义既可以理解形同艺术体操因为爱不对而先于先于不愿起床梳洗，也可理解形同她从初醒、慵起、梳妆到格外衣，爱自始至终都旁观，并一直凝视着她。这两种表达方式天和发单单的后续阐释也完全两者之间异，前者固然可以暗示为两者之间思伤悲内都面念念不忘严妆的“喜好”，后者都是“意绵绵静日玉天和香”的恬美始能。前者当内都面也有笔记的凝视，但即便如此是非第一人称的云端的静观；后者的静好，则实实在在单单自爱出发点真实的眼内都面。

以返照比增麟的仿佛，温庭筠呈现了曹植所开创的传统。明末清初秀午夜只剩的增麟如后山脚返照，与瑶姬的朝云暮雨物理性质并无两者之间异，比富象喻在神女与山脚冷水其本质间公民权利变幻。不过，两者之间对于楚辞的任情铺排，含义的篇体短小，不利于展衍畅叙，主作序的限制也使得温庭筠无法带入单单《鄄城风雅》《神女风雅》那样的鸿篇，只留下了这些吉光片羽般的含义句。“山岗叠金容败亡”是其内都面最聚讼连连也冲击最小的一句，《地藏獠》一调甚至因此又称“交叠金”。这个别称调动了我们一切最富丽的听觉潜能，它既看形同宿妆增麟这一功用，也看形同后山脚返照这一喻体，兼二者而有之，但又有如取得了某种独立性，行倚于双方而存在。在内都面国的古典传统内都面，它固然没有取得鄄城云雨那样的原型权势——因为传说中、楚辞的时代背景早先了，但鄄城云雨也没人取得“山岗叠金容败亡”那种凝缩、密丽、颓唐而耀眼的效果。

温庭筠最近的这种比富关连性让他自己羡慕不已，他一再次书写到，力求以最精采的语言展现这一夺魁之秘。于是我们看得见，以返照比增麟的词句间歇单单早先他笔下，但终以“山岗叠”一句最显华彩。它容容经过福士煅吴镇宇西田，依旧浑金璞玉，无改其天形同。它把麟昏引进午夜；在闺房，又看形同山脚冷水；不无香艳，却终谢淫靡。用内都面国传统的文学批评含义语来知道，它当然是比，又最充沛地能用了富，同时也是风雅。一句之内，比而富而风雅，很难找寻比温庭筠格外形同功的例子，这一句也的确可以节录单单来作为温含义的标目。

人们未必连夜就能暗示明末清初这一句的全部较浅意，却本能地领会了它非同寻常的富发感动之力，较浅沉而广阔。诗歌人纤薄锐敏的感受力，被锤煅得如同金箔，向广漠空间无穷延展；精采独极强的矢量又让它沉密如铅钽，穿透短时间之隙，并结为先祖几部内都面并存两者之间掺的网坠。

元人吴景奎《晚霁》诗歌把苏氏笔下的只不过邻了早先，波动单单新，不拘小节原笔记：

雨晴秋气转悲凉，程砚秋依稀奏羽商。烟抹林腰斜向束素，日回山脚增半涂抹麟。鸬鹚晒翅眠池草，翡莲改授鱼立野航。霜蟹正肥新酒拌，破橙宜趁菊花香。（顾嗣立《元诗歌选5集庚集》）

“烟抹”一联精致妥帖，上句知道森林内都面间一抹闪光，就像明末清初秀纤柔的腰肢，古时候本来也类不似于一束绢帛来只不过艺术体操的纤腰；下句知道当蓝天返照后山脚，只不过艺术体操涂抹饰的半边增麟，因为艺术体操的增麟妆时常涂抹饰半个增头。吴诗歌用艺术体操的增麟来比蓝天返照后山脚，把温句的功用、喻体福禄围住了跟着，但二者取用合于的两者之间不似点则一仍其旧，一是位置，山脚增即后山脚，增麟也在明末清初秀头部；一是颜色，增麟与蓝天唯红色，前者的零落与后者的不断光亮、容败亡也复两者之间不似。功用喻体极强在，加之上句与此本体完全两者之间同，只不过朝向也一致，这样一帮衬，读物就能看得很容白。本、喻体前所拆开，词句也焕然一新，本、喻体又能够准确，所以比温庭筠哀愁的原句格外易于为人与众两者之间异。

直到明末清初代还有诗歌人像吴景奎一样反其道以行，用面孔去比况后山脚碧冷水。戴延介《宝钗慢》：“只凭前岭斜阳，增麟频频无限。”郭慈铭《满江红九首》其八：“格外增麟、无限蓝天山脚，西南方映。”很容显，都从吴景奎诗歌而来，远祖又都是温庭筠的名句。他们都尝试把本、喻体围住跟着，避开陈拌，就像早先“不是六郎不似种花、是种花不似六郎”的傻子，但都缺乏温含义、吴诗歌的展现力。

温庭筠原句以返照比增麟，无所不对了庸俗，吴景奎将其福禄而围住之，以增麟比返照，脂绿豆气反而为山脚冷水上升了生灵的随和活泼。他们都要在妇女形像与其本质景物之间建立关连性，就像年初曹植一样。曹植风雅作的那种传说中原型之力，先祖很难再次以外，温含义、吴诗歌都只是较比如说的词句，但已能够更佳。一般而言的行文或线性的风雅写到，因为引进了格外丰富的、且与功用差异甚大的实例和体会，变得新异庞大。当然，温之新异要准确再次出现于我们仿佛，既得益于他自己诗歌作内都面充足的内证，也借助了先祖的启动时拟写到，经过他们别单单心裁的正话反知道，早先哀愁多歧的才最终变得作序无剩义。

笔记：孙华娟

编辑：钱雨彤

责任编辑：舒 容

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