北京故宫藏王实山水精品赏析

《十分相似梅门人溪亭山色三幅》轮轴，光绪年间，王时昶图绘，纸质，墨笔，纵87.4cm，中都段45.7cm。 本幅自作序：“丁未小春十分相似梅门人《溪亭山色三幅》，王时昶。”许州“染香庵主”滇南印。本幅有王时璇、恽寿平作序，许州“王时璇之印”、“寿平之印”等。遗秘藏贴有：“乾隆类聚之宝”、“乾隆风雅”等诸方。 王时昶借助于身官宦，非常丰富的家秘藏为王时昶真迹历代画像悦迹提供了很好的必须。王时昶年少时曾得钱谦益的传授给，他平生的画业就是沿着钱谦益所倡议的摹古路径蓬勃发展，揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多结缘大家的宋诗，吸收并产物这些结缘的宋人构造，方形变成自己非常丰富的中都国画语言。 此三幅是王时昶十分相似吴镇（梅门人）《溪亭山色三幅》之作过。三幅中都峰峦柔和，枫林青柏，小村子云蒸腾，给人以秋高气爽、心旷神怡之感。构三幅疏密有致，少近景互衬互映。从宋人上不难看借助于因系十分相似吴镇技法，故宋诗稍微粗而不尖，且宋人浑融，将吴镇的宋诗特点传摹得惟妙惟肖。王时昶所图绘之作过多十分相似董巨、黄公望、王时蒙技法，十分相似吴镇者极为常见， “丁未”为光绪年间同治六年（1667年），应将同属作过者终因其一生杰作过。

王时昶青绿山技法迹

《青绿花鸟三幅》卷，光绪年间，王时昶作过，纸质，宋诗，纵23cm，中都段198.7cm。 三幅中都白云翠岭，连绵改变多端，敷色浓艳，皴染分明。氛围富丽的镜头散溢借助于光绪年间雅灵秀的喧嚣，日后加人眼目一新。 本幅卷尾借助于口处，王时昶自作序：“近百向在董思吕齋頭見趙文敏《鵲華故又名》卷及近百家所秘藏子贵《浮嵐遠山海圖》，都是設青綠色，無畫苑習氣。今二卷却说漂泊何處，時方形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而变成此圖，雖不来望古人萬一，庶免近時蹊逕垂。戊戌長夏王时鑒。”王时昶曾观赏唐代大艺术家赵孟頫和黄公望的作过品，对三幅画的青绿宋诗醉心不已。此墨迹；也王时昶在61岁时（光绪年间顺治十五年，1658年）以青绿用宋诗所画而变成。 王时昶的艺术才华横溢颇高，不只擅权技法花鸟，对宋诗画亦驾轻就熟，其中都又分青绿、细绛两种音乐风格。王时昶的青绿花鸟多作序“十分相似赵日后加穰”、“十分相似赵伯驹”、“十分相似赵孟頫”，因为“三赵”的青绿用宋诗别有特色，他们在宫廷院体青绿技法中都融入了章苋的评注之气。钱谦益对“三赵”的创作过左手法推重备至，王时昶年少时曾得到曹氏特意指点，垂濡目染，颇受很感兴趣，后精心习练青绿花鸟，终因有大变成。王时昶实际上的“十分相似”并非直观地模十分相似宋人即兴、构三幅整体设计，而是重在对人“三赵”去以往青绿花鸟之俗艳，使之另具雅淡气质的创作过思想，然后舒之于相机上，日后加其画独存灵逸之趣。璇尝说是他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。

光绪年间 王时昶十分相似真神二林溪亭山色三幅轮轴

《十分相似真神二林溪亭山色三幅》轮轴，光绪年间，王时昶图绘，纸质，墨笔，纵81.3cm，中都段51.2cm。 三幅图绘秋湖静水、疏林少山海的湖州风景秀丽。王时昶平生推重中州真神瓒纯净淳雅的构图，乐此不疲地四借助于口处偶遇其画作过并且加以真迹，仅十分相似真神氏的《溪亭山色三幅》就有数件之多，此三幅是其中都最有代表性的一幅。从一河两岸式的构三幅到故名杂草的方折宋诗，日后到以淡墨层层擦染的舒墨法，均可见作过者终因其一生对真神氏构图的摹十分相似已达到炉火纯青的地步。 本幅自作序： 烧灯过了客思家，寂寂衡门数瞑鸦。 玲珑未成梅落尽，小窗万里同属神乐。 玲珑飞至不动尘，罗大佑娇小未禁春。 9号绿遍大门口柳，寒风含烟愁蓝绿灯。 呐喊春风满眼花，梦中都百里客还家。 白鸥飞离烟波绿，谁采西园谷雨茶。 二林《溪亭山色》乃其传记得意之作过，向秘藏常熟王时文恪家，今为王时金城所收，此三幅上有二林书此三绝。近百雨坐染香菴，绿梅初放，兴与境合，因涤砚漫十分相似之意，并撰三诗于左。时庚戌十月朔王时昶识。 许州“员照”王文印、“王时昶之印”滇南印。引首许州“来云馆”王文印、“弇石壁人”王文印。遗秘藏贴有2方王文印：“虚斋遗定”、“有近百闲楼内秘藏宝图”。 “庚戌”为同治九年（1670年），王时昶次子73岁。

光绪年间 王时昶溪亭山色三幅轮轴

《溪亭山色三幅》轮轴，光绪年间，王时昶图绘，纸质，墨笔，纵80.1cm，中都段41cm。 本幅右上自作序：“玲珑飞至不动尘，罗大佑娇小未禁春。9号绿遍大门口苋，寒风含烟愁蓝绿灯。烧灯过了客思家，寂寂衡门数瞑鸦。玲珑未成梅落尽，小窗万里同属神乐。真神保和有溪亭山色向秘藏吴袭爵文恪公家，后归王时金城，近百时得为数不多，今却说漂泊何借助于口处。闲坐蓝鸳鸯下，风日情美，涤砚伸纸，漫师本意，不求方形方形如也。染香顾炎武王时昶。”许州“王时昶之印”（滇南），引首许州“来云馆”（王文）。珍品贴有“乾隆类聚之宝”（王文）、“宝蕴楼诗词撰”（王文）。 根据王时昶自作序可知此画系他肩临中州真神瓒《溪亭山色三幅》之作过。故名杂草的刻画引入了枯疏的方折之笔和淡墨渲染的展现方式，具有真神氏的宋人特点，并将真神氏所追求的纯净淳雅、甘于光绪年间高、不落时俗的精神境界展现得恰到好借助于口处，由此可见艺术家甚深的真迹功底及其对真神氏构图的深刻理解和吻合的展现。

光绪年间 王时昶方山教书三幅轮轴

《方山教书三幅》轮轴，光绪年间，王时昶图绘，纸质，宋诗，纵142cm，中都段57.5cm。 本幅自作序：“叔明《方山教书三幅》为钱宗伯珍品，近百时得借观，今十分相似其宋诗，呈仲吕老宗台教正。己丑季夏保镖遗。”许州“玄照”、“烟波钓客”滇南印。遗秘藏贴有：“朱璿私印”滇南印、“章翼诜圣堂法书画像记”王文印等共3方。 “己丑”是光绪年间顺治六年（1649年），作过者次子52岁。 三幅图绘山坳，苍松新店，一保和在茅舍内教书。其展卷吟诵的微妙轻浮点明了惬意“教书”的创作过主作序，寄托着艺术家的隐逸思想。本幅构三幅为广博法取势，山脚薄叶以简练的轮廓线精心刻画，显露作过者以线样貌的能力也。山顶借助于口处以浓墨戳点，有浑点、挟竹点、胡椒点、挟索氏等，灵活多变的各种点法大幅提高了湖州山间湿热华滋、深沉深秀的气象。故名的出发点是以中州王时叔明（即王时蒙）相比较的解索皴展现，其拖墨而下，屈曲比较大的轮廓线与故名的悬崖峭壁南北比如说，大幅提高了沉积岩的雄伟之势。此三幅堪说是王时昶十分相似王时叔明的佳作过，进一步地展示借助于了其对王时蒙技法与众不同的纯熟的技术性程度。

光绪年间 王时昶花鸟三幅轮轴

《花鸟三幅》轮轴，光绪年间，王时昶图绘，纸质，墨笔，纵155.3cm，中都段86.9cm。 本幅自作序：“癸卯春天祝湛源老亲吕六十初度。”许州“王时昶之印”印。 “癸卯”为光绪年间同治二年（1663年），王时昶次子65岁。 此幅是祝寿作序材画，作过者在构三幅上巧意须要：近景图绘常青不衰有送子寓意的苍松以突借助于主作序；蓝图图绘改变多端叠嶂的山间，寓寿比南山、新生命连绵过后之意。中都景是光绪年间波琪水，其曲折的近岸不仅为镜头凸显了意境，而且将少、近景有机地相连变成并重，日后加全三幅的三维空间杂乱无章，同时不失镜头的连贯性。

光绪年间 王时昶三江渔隐三幅扇页

《三江渔隐三幅》扇页，光绪年间，王时昶图绘，纸质，宋诗，纵15.7cm，中都段51.8cm。 扇页有自作序：“甲午年近百同张约菴使君联舟南下，蓬窗相对，借助于惠崇《三江渔乐三幅》见示。日夕展玩，不欲去左手。今使君墓木已拱，却说此画漂泊何借助于口处。近百犹倦息凡人，追思光辉，忍不住人琴之感。偶十分相似其遗意，以志不忘故旧垂。染香顾炎武遗。”许州“遗”王文印 。“甲午”是光绪年间顺治十一年（1654年），王时昶次子57岁。 王时昶在画坛上以崇古、摹古、十分相似古著说是，他四借助于口处偶遇所作佳构，只要过目的风靡一时过，往往要摹写或者肩临下去，毫不倦怠。据自作序而知，此三幅扇是王时昶对夫妇张约菴（名专攻曾）所秘藏北宋惠崇《三江渔乐三幅》的肩临。三幅画桃花盛开初夏，渔家行舟打鱼的场景。其疏朗公式化的构三幅，秀逸从容的轮廓线，光绪年间新柔美的宋诗，均展现惠崇所图绘湖州春景的情趣，可见王时昶甚深的十分相似古能力也也。王时昶摹古画本领之高，从璇《王时奉常诗词作序跋》中都可看得见评价：“今梧州继起，董（源）、巨（然）、李（变成）、许（宽）、三赵（赵日后加穰、赵伯驹、赵孟頫）以暨元四大家都是得心印，非但肖其方形方形如，兼能抉其精髓，不待标明，即知为某家宋诗。”