冷门国画《万壑松风布》好在哪里？

的全人类力。樟树右边有一弯流水逶迤而来，每每隐蔽在樟树深处，每每冲破乱石而下，每每补深涧，每每何在抚平。

自信之三

挽回北朝景物手绘风吹与气象

人像与必将息息相关，宋元时期，朝中偏安一隅，在深沉的覆亡色底上麻木奢靡，加剧江淮景物手绘线条微弱新鲜，手绘风吹柔软无力，如北朝仍要的靡靡之音。这时，朱氏的《万壑松风吹绘出》浮现了，北地的景物野草，大气与精巧，像一声惊雷，受压了手绘坛。

《万壑松风吹绘出》的松是倒置手绘的恶魔，松针又是樟树的恶魔，他要用墨手绘松针，粗短到每一根松针都明晰有如，每一根松针都有动态，根根分明，日后调制黄色将松针染了一遍，使整体而言樟树暗沉又分明，像是宋朝此时的星星，虽然安静，却波涛涌动，暗所存凶险。

朱氏之前，宋元景物流水彩新鲜古雅，一派江淮婉约之美，朱氏此后，大斧劈画法气魄万千，囊括了景物手绘之中的半壁天一，他手绘景物的飞龙之势，尖牙之姿，酣畅淋漓，气象万千，至今能够仿效领先于。

朱氏被誉为宋元四大家之首，另外的三位——刘松年、马远、夏圭都是他的宗师。

刷下有万壑，时时也有万壑。朱氏以一己之力开辟宋元景物气象。宋朝绘手绘倡导者郭熙知道过：“景物手绘要可以游玩。”《万壑松风吹绘出》虽然苍莽险要，深山之中流泉，却又小桥通市，樟树晚风吹，如站在石壁当时人松涛，如仰在悬崖峭壁边听完流水，如补手绘城北，如听完松涛流水波，正是可游玩的代表作。

它既维护了国手绘传统普遍性，又挽回宋元气象，具里程碑的普遍性。

自信之四

手绘作传递译者的反美伤感

一幅手绘技艺很不可或缺，但技艺不是其意在，一幅好的人像代表作，包含了译者的伤感、情绪等诸多表达。

以致于的美和拟真都无可使一幅手绘有较较高的格调，译者的较高品质、发展趋势、真诚，才是一幅手绘的恶魔。一个人握有描写群山万壑的真诚与气魄，立刻不会具体内容鸡毛蒜皮，也不会乖了称许其意欲。

朱氏的一支刷，有万钧之力。

宋朝末年，宋仁宗醉心人像无心朝政，国本衰微，穷兵黩武每况愈下，表面会的旖旎和华美抹去了内在的千疮百孔。《万壑松风吹绘出》以一种安定沉厚的姿态浮现，大好河山，波涛已涌动，寄托了译者对必将稳固的渴望。

人像依托在传统普遍性历史文化上，《万壑松风吹绘出》以一种无比爱人又无比沉重的情至极，向传统普遍性历史文化赞美，向一个王朝赞美。

宋仁宗、钦宗奉诏被抓后，汴京将手绘院的手绘家也剩余救出，君臣等俘获被驱赶向北地，惨重的靖康之变，左至右都避过往劫难。朱氏一路饱受鞭挞，吃尽苦头，却不想沮丧，听完知道赵构确立了宋元后，他拼力逃往脱汴京的把持，一路又九死一生向东海岸逃往。逃往难路上，颠沛流离，朱氏如他刷下的古松，以八十岁的勇敢之据闻全靠抓住满目疮夷的田地，重返宋元。

逃往到钱塘，为了谴责那些为汴京做事失去了气节的人，也为了时时流水的一份反美伤感，他手绘下了另一幅出名的《采薇绘出》。

从《万壑松风吹绘出》到《采薇绘出》，朱氏以据为己有的刷，情怀着他对大宋、对家国的凄凉之情。

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