无壤之花：三浦实花的摄影与电影

花所有的四部经典电影创作里面，哪怕是在其最差强人意的创作《黑衣人咖啡店》（2019）里面也是如此。小故事讲述一名身着女仆装的变为年人服务员（纯一丹尼尔富家女）如何在一个年长黑衣人络绎不绝的咖啡店里面存活活下去，而之所以问道这部经典电影同样，还是因为其之此前刻画的变为年人外貌毕竟还是处在年长主厨的保护这样一来，其小故事和结局本身都可以便是是《这个黑衣人不太冷》的日本帝国暗讽，“这个厨弟不太冷”。

不过，《黑衣人咖啡店》也确实向我们了解到了汤川实花经典电影一以贯之的主题：性欲和丧命。在她的此前第三部创作当之此前，情色场面占有非常大的生产量，片中的职业赛本身也是卖淫（或近似于卖淫）。后第三部创作里面丧命的生产量开始上升，直到《生灵失格：安国治台和三个男人》（2019）时，丧命不太可能有了媲美性欲的分量——患上轻微肺炎的安国治台（小栗旬富家女）在书写完毕他的全集《生灵失格》后与他的仰慕者山崎富荣（二阶堂富美）双双跳河自尽——而丧命也都是是安国治台文学创作之此前众所周知的词条。

《生灵失格：安国治台和三个男人》（2019）

对安国治台来问道，真爱与丧命是在曾经的价值观环境下发挥作用少数人的形式，这迟早也与汤川在《惊慌》里面所理解的若何一契。当然，父亲汤川幸雄于2016年不幸逝世，其病因凑巧也是肺泡疾病，这一境遇无论如何也让汤川实花对丧命有了变得钦佩的了解。

有趣的是，虽然这部经典电影以日本帝国文豪安国治台（小栗旬富家女）为片中，但实际的角色刻画却是描绘出“三个男人”告一第三段的。也同样，《生灵失格》给出了在汤川实花所有创作里面莫过于十分复杂和多样的变为年人外貌，同时也把安国治台表象甚至介体化：妻弟高冈美知弟（宫泽理惠富家女）早就对丈夫的情状了如指掌，因此也早就放弃了任何情感上的依恋；恋人太田静弟（泽尻英龙华富家女）在怀上安国治台的孩弟并告知安国电影版《秋风》之此前用于了她日记之此前的语句最后，并没有采取任何措施，而是出版了她自己的《秋风日记》，而这也暗之此前给了安国治台一个悦耳的狠狠；仰慕者山崎富荣一心求死，对她来问道，只有将他共同“拖下水”，才能在其相当多的情状当之此前宣示其主宰的声望。因此，安国治台与其问道是她的恋人或仰慕都可，不如问道不太可能是她的所有物，以至于尽管安国治台不太可能重病，但仍然不得不去实现山崎富荣的性欲。由此可见，日本帝国年长与变为年人两者之间通常情况下的决策权联系在这部《生灵失格》里面不太可能发生了逆转。

从这点上来问道，汤川经典电影与鸟岛漾的经典之作《感官世界》（1976）可谓一脉相承——炽烈鲜艳的色调，两性的决策权联系等等。不过需要指出，无论是《感官世界》还是《日本帝国春歌考》，鸟岛漾并不一定是以性来透视更根本原因的相符世界政治台情况，汤川实花则不小程度上将这一层碎裂，实现于某种架空的性别体裁。客观同样而言，她的经典电影名剧极少改编自理解形式的漫画或文学创作，并不一定深陷一条简单的体裁线索和笔下旧版当之此前，较难开挖出变得深邃的本质和钦佩的思想。而且由于底片对其思维的约束，汤川一直以来也不太善于用底片编制十分复杂体裁，过度追求底片情调也并不一定约束了她的发挥。同样，汤川的经典电影创作最好看的部分并不一定是意识流底片的片段，故事情节则多乏善可陈。

从主观同样而言，汤川实花或许确实不想让她的创作过度十分复杂和钦佩。辩解她曾指出，“我试着将我最个性的创作转变为为一种较难做的形式。不论视觉艺术还是商业性，两者都是我的爱。”为了让更多人并能抵达她的创作，汤川也尝试用于各种办法，譬如在她的开端剧当之此前增加近代和近代主义音乐创作，不对与开端拉开距离，使得创作本身既显陌生又显何谓，既钦佩又理解形式。然而当她在经典电影之此前把美联社和粉丝拿来抨击都可之时，却又忘记了他们仅仅是整个产业的最末端，真正无论如何评论的外面，汤川几可问道是毫无认清。

或许同样上问道，经典电影对于汤川实花来问道不太可能是一个可以略微挣脱资本逻辑、发挥作用理解少数人的网络服务了，毕竟当我们去看汤川开拍的广告就会发现，她标志性的清秀色调竟然早已有任何抨击、怪异和锋利的好像，而变为为了一块招徕（尤其是变为年人）店家的金字招牌。只不过的何谓和理解形式无论如何都是建立在资本对其创作的歪曲便是，这不得不问道是一种悖谬。也正因这种同意，汤川的经典电影创作从来不是什么新鲜的浪潮——一个绝不能愿搬起石头砸自己的脚的才智作者，迟早总与“新”字无缘。

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