《只此青绿》被抄袭 舞蹈作品异议人士难在哪里？

之中国残疾人艺术团声明

“却是这么多年，舞者圈都会遇到这个缺陷，你的肢体、你的结构被剽窃，很难民运。我们之后也有《永不忘却的极光》的‘渔光曲’、《杜甫》的‘丽人行’被剽窃。”周莉亚在接受采访时也暗示。

剽窃很容易，民运很抱怨且成本更高，如此一来欠缺国际版决策权保护意识稳固，这也使得舞者圈剽窃现象频发，很多时候都不了了之，要么就是“先上车后补票”。

舞者经典作品民运难在哪儿？徐晓丹普遍认为，舞者经典作品民运的在实践之中之一在于谱写者根本无法自证其为著作决策权人。

“必先《著作决策权法》第十七条明确了科幻电影经典作品、情景喜剧经典作品的著作决策权由制作团队享有，然而对于舞者经典作品的著作决策权人却无明确规定，对著作决策权人的断定引致一定的困扰。一般普遍认为，制片属于舞者经典作品的作者，因为其谱写、设计、整张了舞者的一系列连续肢体、姿势和表情，可以普遍认为是著作决策权法之中‘谱写经典作品的却是质’。而制片这一代并称只背著有职特性，如果舞者肢体的谱写者另有其人或多人或由不动产或非不动产组织主持谱写的经典作品，仍应视该参与谱写的却是质或不动产、非不动产组织为舞者经典作品的著作决策权人。”

徐晓丹暗示，在实践之中之二在于剽窃经典作品遍地开花，有培训机构以此宣传、博士舞者盈利的，剽窃来进行商演的，参与各项赛事的，发布新闻预告片来进行网络的传播收割容量的等等，不胜枚举，如要紧接著打击剽窃，要耗费大量的人力、精力、财力。在实践之中之三便在于民运过程艰辛错综复杂，民运成本更高而取得的收效根本无法匹配，或民运时间较窄，决策特权人为难对策。

徐晓丹普遍认为，无论民运的艰难形状，在舞者界剽窃、剽窃之风频发的今天，还是无需适时不止现一些知名的、有一定威望的民运事与愿违案例来背著动行业的正向工业发展，扼制违法剽窃行为，保护原谱写者的同时也将会日后产生可谓多、可谓优质的原创舞者经典作品。(完毕)