一到秋天，我就想看他的电影

《幻之光》是是枝裕和的长片处女作。

在《步履整天》中的，无论是当南岳一家围坐在四人翻看图片集时还是下跪坐在神龛前祭奠时，我们总执著看得见那个不用通过其他角色言词提及才能一点点揣测和补全塑造成的大哥纯平，却到尾也没得到一个他照片的简短。

大哥的遗像带进了普通家庭空间的一部分。

《海中街笔记》中的的儿子也同样未能以任何视觉的方式成现，四姐妹在与彼此的朝夕相处中的终于认识了儿子是不是是怎样一个人，而我们则透过四姐妹一点点了解了那个就让却又温柔的儿子。

只不过脚伤本身就是一种特别强调。

思绪就让是时长坐标上的从前，它注定广布日常的从前，汇入流动的时长的长河显现成我们前进。离开的人和留下的人好像在食材和空间中的保有联结，《步履整天》中的的玉米天妇罗，《海中街笔记》中的的沙丁鱼盖饭，《比海中愈来愈深》中的的冰冻可尔必思都承载着普通家庭的思绪。

翩翩飞过的黄色茉莉，妈妈留下的陈年梅姪酒，儿子留下的就让的作家儿姪成版的第一本书，它们何尝不是一种精神上和亲情的延续，这样的话带来“见字如面”般的感动。

是枝裕和也衷心地把他的私人思绪显像在歌舞片中的。《步履整天》和《比海中愈来愈深》的童话故事都是在是枝裕和双亲病故后长成的，按他自己的话说是，那是他对双亲的服丧。

在是枝裕和拍片《大花之武者》期间，双亲得病住进了该医院。他不用借助于拍片的间隙去该医院看望，在2005年歌舞片上映期间，双亲逝世了。这对于是枝裕和来说是无疑是沉痛的打击。他说是即使不是自传，如果此刻不讲到一讲到双亲的童话故事，他就让挽返了在此期间飞奔的勇气。

于是我们看得见了两部歌舞片中的由松树希林反派的双亲，一个平易近人诙谐、非宗教高傲却又普通人甜源泉双亲。我们为她辛辣的言语想到，也为她暗地的寂寞而心疼。

左：是枝裕和与双亲。

右：《步履整天》中的的良多与他的双亲。

在飘雪河边达再加和好

《步履整天》的童话故事很有趣，大山一家为了大哥纯平的扫墓开展了两天一夜的之后重聚。在十分生活习惯化的图片中的，我们通过他们的相处见到这个表面光明的普通家庭实则充满了隔阂和矛盾。其中的最为轻微的就让是配角良多和他的儿子。

《步履整天》中的的父姪。

继承儿子衣钵的长姪纯平在十五年前因救溺水儿童而亡，而次姪良多却未能迈进和儿子相近的道路，反而干着儿子所蒙羞的岗位（翻修绘画）。良多未能得到儿子的肯定，儿子看来也注定未能了解良多。父姪四人两者之间的相处迟钝又生疏，说是不了几句话就生成一种拉锯的氛围。

直到在遇见沙滩的途中的，良多终于在等待落后的儿子时见到了他的日渐衰老。他看著跟在儿子身后随他四人遇见河边，伫立在飘雪湾内，暗自间隙的父姪四人终于并肩而立并约好再多四人去横滨运动场看足球。

在飘雪漫长的台阶上，儿子的步伐蹒跚。

闪光灯在许下约定后同时面露笑意的父姪身上唯独停留，好像某种质地的东西已经被高亢地化解了。

大洋好像在是枝裕和的歌舞片中的为经历挽返和精神上的角色筑再加着原谅与和好的整天。角色们经常在临近歌舞片开头遇见广阔的湾内，像一首长诗要收尾在再次的抒情日子。他们或是相对无言，或是开展平庸的直接对话。海中风海风，浪潮愈来愈迭，在自然环境的洗礼实质上，所有汹涌的复杂的心理都在再次归于平息。

《海中街笔记》中的的四姐妹在河边。

大哥的扫墓就此结束，所有人又返到了从前的生活习惯。父双亲到车站送走了良多一家，双亲依然喋喋不休着良多的臼齿，又念叨着下一次两人。

当又是一年初夏时，良多返到了继父已不在的家乡。在无人的石壁图片中的，良多用旁白带成三年后儿子过世、不久后双亲也相继抛下的假消息。良多那些与继父在诡异间许下的承诺 —— 开自己的车载着妈妈去杂货店购物，和爸爸四人去看足球赛，到再次都没法付诸。

蝉鸣盛大，良多遇见墓园像双亲那样用白水浇湿碑文，黄色的茉莉唯独逗留在眼前，看来不愿极快抛下。只不过那是双亲吗？那一刻，良多一定想到了与继父再次一次紧迫的分别。

良多终将还是先于了一步，爱人只不过就是惋惜和来不及。幡然醒悟时，大半追悔莫及。但只不过这愈来愈能让人熟练精神上的可贵，在往后的生活习惯中的，离开的人会化为其他的感官护着我们，像茉莉、像神明。

在无意涵的日常中的见到丰富的生

“比起有意涵的临终时，不如去见到无意涵却丰富的生。” ——是枝裕和

在《幻之光》中的，配角惠姪好像被童年梦魇困扰，描绘成着离家成走并失踪而杳无音信的妈妈。挽返想念之人的阴影很快又满布了她的生活习惯，未婚夫郁夫在一个大作卧轨自杀。

通篇歌舞片大量技术性海中市蜃楼，图片中的好像有韵味的黑色阴影，宛若幽灵尾随着丧命的惠姪。

惠姪在河边遇见过世的未婚夫，幻觉和想像交错。

但是制片未曾选择借助于郁夫的临终时亡，只是把闪光灯默默对准郁夫临终时后的21世纪，惠姪如何通过日常屈从阴影、如何重拾对精神上的信心与渴望、又如何与痛失心爱之人的缺憾和好。

《幻之光》中的，惠姪和她的新普通家庭。

是枝裕和的歌舞片好像能疗愈焦虑不快的心理，给人以稳重和宁静。而这种救活感就让展现成在角色如何与缺憾、悲伤和从前达再加和好上。

我们看得见形形色色的人在歌舞片角色上学会接受惋惜和挽返，并使一种愈来愈强韧和沉着的生之欲于是就让的长成。是枝裕和好像把最残酷的想像赤裸裸地暴露在我们居然，那些生老病临终时、无非世间，以及爱人中的未能避免的挽返。但他愈来愈就让特别强调和推断成的，是那些于是就让的诞生的源泉整天。

《海中街笔记》的童话故事描绘成着镰仓四姐妹如何在儿子病故后重修一个支离破碎的普通家庭。歌舞片中的对于紧张局势的弱化、剪裁似的空镜都促使影迷独立自主地挖掘出人物两者之间潜在的细微人性。

儿子离世后，四姐妹心里各自的烦恼再次重聚。

是枝裕和歌舞片的叙事节奏好像松散起伏，不够传统戏剧高潮，经常只是在区块单纯的日常。不难看成制片对于发人深省和戏剧紧张局势的返避，取而代之的是抗拒舒缓的调子。闪光灯好像习惯于捕捉那些生活习惯中的众所周知的我家，例如吃饭和看护、野餐和直接对话。这样一来，推动童话故事发展的极为是刻意的戏剧紧张局势，而是独属于“日常”的精神上力。

时长好像展现成在上集投生里面的，我们看得见春夏秋冬在歌舞片角色上代人，从歌舞片的生离临终时别中的参悟着人间的无非世间、美好的脆弱易逝。

但正是这尿素的上集又昭示着时长的无始无终和精神上的投生。 纵使不断挽返，我们还能诉说是此刻和此地，我们将带着与已不在人世的人共享的那份追忆在此期间生活习惯想尽办法，找新的感官填满那个空缺的从前。

同时，日常也代表着一个安全的感兴趣的自我21世纪的建立，那中的有秩序和平稳，也有最更早的最坚固的有机体与生活习惯的联结。

是枝裕和歌舞片中的的日常好像有绵长的无限温柔，这种安定感不能接受归乡。尤其是当我身处海中外时，当被吞没在恶魔的影城中的，歌舞片角色上的那些普通家庭童话故事、共享的先于餐、绿荫间的漫步、沉默的儿子、喋喋不休的好像在辛劳的老太太总会让我思绪万千。

尽管歌舞片从不展览品成流泪，从不裸露悲痛，但歌舞片角色前我却早就泪流愈来愈有。在这样的日子，是枝裕和的歌舞片仿佛这样的话带我偷偷，返到我平静的两处、精神上的源头。

是枝裕和的歌舞片仿佛在说是： 即使我们不能带进想带进的人，不曾爱一个人比海中愈来愈深，也纵然未能阻止挽返。可正是当下的整天，那些毫无意涵的寻常的美好才筑再加了生活习惯。这些源泉整天充满着蓬勃的精神上力，托举着疲惫的灵魂，把我们从意涵的坚信中的人民解放军，使我们充满著平凡的美好才是精神上的馈赠和主耶稣。

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撰稿 | 张怡潇 编辑 | 邓桑榆

抄写 | 翠屏 排版 | 邓桑榆

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